توانا روما! فاتح اهل گائول و کارتاژ ، از یونان و مصر ، معشوقه جهان غرب در طی شش قرن ، پایتخت سزار سزار ، وطن بلامنازع عظمت ، مناظر و شکوه ، با هنر غارت شده صد قشر بردگان ، با توجه به قوانین ، اخلاق و علوم نظامی همه غربی ها. با این حال ، این "شهر ابدی" از نظر فنی ناچیز بود. به استثنای یک جهت ، معماری عظیم و مهندسی سازه ، رم هنر خلاق بسیار کمی متمایز تولید کرد. رومی ها به جای اینکه تنها پیشرفت چشمگیر در ایتالیایی ، اتروسک ها را به خود جلب کنند ، قطع کردند و آنها به واردات مجسمه سازان ، تزئینات و نقاشان یونانی تخریب شده یونان روی آوردند تا جلوه هلنیستی به فرهنگ خود دهند. در اقدامات زیبایی شناختی ، سهم بزرگ رم وزن کمتری نسبت به کشورهای کوچک مانند سومریه و سیینا دارد.نمای فریم لس
عظمت هدف رم عظمت ، تنها دستاورد نمای شیشه ای قیمت آن و شاید هم راز هنر کم عمق آن بود. آرزوی تحسین به لطف کارهای چشمگیر مهندسی و ساخت و ساز. اما تمایل به تحسین نمایش های بیش از حد و غرورآمیز ، اغلب منجر به تزئین آن آثار با ضایعات و غشایی می شود که از معماری یونان سوءاستفاده شده و سنت ضعیف مجسمه های تزئینی یونان. اعتدال و استدلال هلنیستی به یک گرایش عملی و رومی تبدیل شد.
نگاهی گذرا به انجمن اصلی رم (قرن اول قبل از میلاد - قرن سوم میلادی) نمایانگر عمیقی از معماری این شهر خواهد بود: معابد باستانی ، پیچیده ، برازنده و به طور فزاینده تزئین شده ، اما با چیزی از سادگی و هماهنگی یونان ، بین کاخ ها کلیساها ، ستون های یادبود و گالری ها؛ در هر طرف بنای قوسی پرشکوه ، چشم اندازهای عظیم و ساحل ستونها که توسط پایتختهای غنی کورینتیایی برپا شده است. در هر طرف ، وفور از تزئینات مبتذل یونانی ، درهم آمیز با نقاشی های جدید از مجسمه های برجسته رومی: در کل ، نمایش فوق العاده ای از عظمت و هیجان.
اثرات
هنگامی که روم اهمیت سیاسی و فرهنگی به دست آورد - یعنی هنگامی که با موفقیت Etruria همسایه را به زیر پا انداخت و کارتاژ را با موفقیت به چالش کشید - روحی که بر هنرها مسلط می شود روح فاتح و جشن است. به عنوان مثال ، در معماری تحت سلطه معابد نیست ، بلکه توسط یک مجمع یا یک محل تجارت ، کلیسای جامع یا یک اتاق اجتماعات عمومی ، حمام ها ، عرصه های ورزشی ، تئاترها و سیرک ها ساخته می شود که بسیاری از آنها به ابعاد عظیم ساخته شده اند و با تزئینات اسرافآمیز. بعدها کاخ ها ، قوس های پیروزی و دروازه های تشریفاتی وجود دارد.
به نظر می رسد شگفت آور است که قابلیت های اتروسکی (در معماری و سایر هنرها) - که در زمان ظهور روم بسیار پیشرفته بود - باید به سرعت پس از تصرف روم ایتالیا ناپدید می شدند. اما نفوذ یونان ، از شهرهای استعماری یونان در جنوب کشور و از جهان یونان در شرق مدیترانه ، به سرعت تسلط یافت.
همچنین ببینید: معماری مصر (3000 سال قبل از میلاد - 200 میلادی). لطفاً به ویژه ، از معماری مصر در پادشاهی میانه و معماری مدرن مصر دیدن کنید.
فن آوری های ساختمانی: قوس ، خرک ، گنبد
دوره روم تحولاتی به دور از یونان باستان بود که روش های ساختمانی "پس از بزاق" را بر طاق ها و گنبدها ترجیح می داد. بدین ترتیب پایه و اساس هنری که ملت ایتالیا باید فراتر از هلنیسم باشند ، قرار گرفت: مهندسی ساختاری. تکنیک های انبار که رومی ها از آن استفاده می کردند اشکال هندسی ساده ای داشتند: انبار بشکه نیمه بشکه ای ، انبار ران و انبار سگمنتال. سطوح زیرزمین معمولاً با گچ یا کاشی پوشیده شده بودند. یک نمونه عالی از انبار رومی کلیسای کنستانتین و ماکسنتیوس در رم است. این گنبد که امکان ساخت سقف های طاقدار و سقف سازی مکان های بزرگ عمومی مانند حمام های عمومی و کلیساها را فراهم می آورد ، یک توسعه طبیعی طاق بود. رومی ها برای بخش اعظم معماری ، مانند پانتئون هادریان ، حمام های دیوکلتی و حمام کاراکالا ، به شدت به گنبد تکیه می کردند. یکی از ویژگی های طراحی معماری رومی ساخت اشکال پیچیده گنبدها برای مطابقت با برنامه های کف چند لایه بود.
معماران رومی و تسلط مهندسین بر قوس ، انبار و گنبد - که با توسعه بتن بیشتر تقویت شده است - به آنها کمک کرد تا اولین مشکل معماری عظیم ، یعنی پل فضایی را حل کنند. بام بام مساحت بزرگ به معنای حمل مواد سنگین در فضاهایی است که با سیستم ساده Post-and lintel یونانیان امکان گسترش آن وجود ندارد. در قوس و زیرزمینی که از آن پدید آمده است ، رومی ها راهی برای پیشبرد داستان دیوارهای عظیم Coliseum در بالای داستان داشتند ، از پوشش یک اتاق حمام لوکس که می تواند در آن جای بگیرد.
تأثیر یونان باستان
علیرغم استفاده محدود از روشهای ساختمانی پس از ورود به محوطه ، تأثیر یونان در معماری رومی در همه موضوعات مربوط به سبک معماری و هنر تزئینی سه بعدی غالب بود. واضح ترین هدیه هلنیستی مجموعه معماری سفارشات یونانی بود - Doric ، Ionic و Corinthian - که از آن رومی ها دو مورد دیگر را توسعه دادند: Tuscan و Composite (به ترتیب انواع سبکهای Doric یونانی و Corinthian Greek). به طور کلی ، دستورات Doric ، Ionic و Corinthian رومی نازک تر و زینت بخش تر بودند. ستون ها تمایل دارند که آنها را بدون فرهنگ بگذارد ، اما حرکت کت ، که به راحتی توسط معماران یونان به جا مانده بود ، به شدت تزئین شده بود.
با توجه به گرایش به نمایش ، معماران رومی علاقه کمتری به یونانی دوریک داشتند و وقتی از آن استفاده می کردند ، همیشه یک بازیگر تزئینی را به پایه اضافه می کردند. نمونه هایی از سبک لیگ رومی را می توان در Tabularium و Colosseum در رم و در معبد هرکول در کوری مشاهده کرد. سیستم یونی توسط رومیان در برخی معابد و ساختمانهای عمومی و همچنین خانه های شخصی مورد استفاده قرار گرفت. مثالها عبارتند از: Fortuna Virelles و Forum Trajan در رم. تا کنون ، متداول ترین اصطلاح سیستم Corinthian است. در ابتدا بر اساس سبک ستونهای گرفته شده از معبد المپیک یونان زئوس در آتن ، این طرح تزئین شده تر و پیچیده تر شد. نمونه های خوبی را می توان در معابد مریخ آلتور در رم و معبد ویستا در تیوولی مشاهده کرد.
با توجه به همه اینها ، جای تعجب آور نیست که در حالی که نام معماران اکثرا رومی یا اتروسکایی است ، اما نام مجسمه سازان و نقاشان یونانی است. از این گذشته ، به نظر می رسد که معماران تمام کارهای مهم مهندسی و ساخت را انجام داده اند ، سپس ساختمان را به هنرمندان واردکننده تحویل داده اند تا دکوراسیون سطح را انجام دهند. به این ترتیب ، هنگامی که دستان زمان محکم کردن پوشش تزئینی حمام Caracalla یا تئاتر در نارنج ، دیوارها و قوس ها با یک آسانسور قوی و استخوان قانع کننده ظاهر می شدند. یک کار مهندسی "عادی" ، مانند پون دو گارد ، خون را بالا می برد و با نشاط ورزشی خود چشم را بالا می برد.تسلط روم در بتن گامی بزرگ به جلو بود. استحکام ، انعطاف پذیری ، مناسب بودن و هزینه کم آن - در مقایسه با سایر مصالح ساختمانی - باعث شده تا قوس ها ، گنبدها و گنبدهای ساختمانی بسیار ساده تر شود. این نخستین بار مدتی بعد از سال 273 قبل از میلاد مسیح در شهر کوزا به کار گرفته شد و استفاده گسترده آن از وقایع مهم در انقلاب معماری روم بود و ساخت و سازهای رومی را از محدودیت های سنگ و آجر آزاد کرد و به طرح های انقلابی جدید از نظر پیچیدگی و ابعاد ساختاری دست زد. آنها به شکل قوس ها ، قوس ها و گنبدها هستند و به سرعت در توده ای جامد محکم می شوند ، فاقد بسیاری از جهت های داخلی و سلسله هایی که سازندگان سازه های مشابه را در سنگ یا آجر زحمت می کشند. استفاده گسترده از بتن در بسیاری از سازه های رومی باعث شده است که بسیاری از آنها تا به امروز باقی بمانند. Pantheon ، Baths of Caracalla و کلیسای کنستانتین در رم فقط سه نمونه است.
بتن رومی (Opus caementicium) معمولاً از مخلوطی از ملات آهک ، آب ، ماسه و پوزولانا ساخته می شود ، که یک خاک آتشفشانی نرم و رنگ چشمی است و حتی زیر آب نیز قرار دارد. به این مخلوط سیمانی ، مخلوطی از تراورتن ، آجر و سایر قلوه سنگ اضافه شده است. از جمله موارد غیرمعمول استفاده شده ، اسب بخار بود که باعث می شد بتن مستعد ترک خوردگی شود. و خون حیوان که مقاومت آن را در برابر سرما افزایش داده است.
دیوارهای بتونی ، به جز دیوارهای زیر زمین ، همیشه روبرو بودند. آثار با توجه به نوع چهره های استفاده شده طبقه بندی می شوند. چهار نوع اصلی شامل موارد زیر است: 1) Opus quadratum Beton ، نوعی از دیوارهای سنگی معمولی که برای مقابله با ساختمانهای مهم عمومی مورد استفاده قرار گرفت. (2) Opus incertum Concrete ، رایج ترین نمای دیوارهای بتونی معمولی ، قبل از دوران امپراطوری. (3) Opus reticulatum بتونی است ، شبیه به opus incertum اما با سنگهای هرمی شکل. (4) سیمان Opus Testaceum ، نوعی آجر / کاشی است که به گسترده ترین شکل در سراسر امپراتوری تبدیل شده است. (5) بتن Opus Mixtum ، نمای ترکیبی از آجر / سنگ ، معروف به معماران امپراتوری بعدی در دوره دیوکلتیان.http://nama.design/Roman-facade-design